贵在真情实感

时间：2019-06-03 点击：次发布者：许评 - 小 + 大

贵在真情实感

——读李修平散文集《牵手》

许评

《牵手》是具有独特艺术风格的散文集。篇篇抒发真情实感，各篇（后面的文论除外）内容大都有联系，也可以说是以散文体裁创作的一部长篇纪实文学。主人公就是作家李修平先生自己。

在拜读《牵手》散文时，首先使我惊目动心的，是作家一颗诚实坦荡的心灵，使我走进这心灵，去聆听作家对人生、对道德、对社会、对自然的倾诉与见解，使我通过这一扇心灵之窗，获得许多深刻丰富的卓识灼见。

著名散文家刘庆在《当代散文走向的审美规范》一文中说：创作主体以第一人称的独白写法，真实、自由的个性笔墨，用来抒发感情、裸露心灵、表现生命体验的散体篇章，即谓之散文。散文理论家佘树森在《散文创作艺术》一书中也说：读者是经常将散文当作作者的自叙传和内心独白来读的。《牵手》就是一部自叙传和内心独白，以自我的生活经历、个性、心灵、人格为创作艺术关照的主要对象，无遮无虑地自由地真切地呈现给续者，充分地活灵活现地表现出自我的主观性。如《山中抒怀》篇，写得极其自由坦荡。有的读者说，有一丝淡淡的古典般的忧伤。正像作家自己在文中所说：还我一个真正的自我。是的，作者善于侧重表达内心体验和抒发内心感情，以内心深处迸发出来的思想火花和真情实感打动读者。直接抒发内心感受情绪，正是散文表现自我的主观性的一大特征。这不仅是为着能叙述亲切自然，也能够更好地表现作者的鲜明个性人格，表现现实生活中一个真实的人。这个真实的人就是作者自己。书中每篇散文无不是抒发自我之情，表达自我之意，言说自我之见,人格的声音在其中，人格的色彩在其中，人格的高尚在其中，一读其文便洞见作者是怎样的人。正如叶圣陶所说：便是细到像游丝的一缕情怀，低到像落叶的一声叹息，也要让我认得出是你们的，而不是旁人的。

散文的主观性和真实性是相辅相成的。散文表现自我的主观性决定了散文排斥虚构的真实性，而散文的真实性反过来又支撑着散文的主观性。散文创作是以直面形式面对读者，所直接展示的是创作主体的思想感情和人格风范。俗语文如其人，散文是最能真实地折射出散文作者的人品、性格和创作态度的文体。散文的真实之感，来源于散文作者创作的真诚之心，散文创作求诚的核心是感情的真挚，所以真情是第一位的。诚实的人格在散文中能淋漓尽致地写出自我的真实喜好或厌恶，充分表达出自我的道德观念和思想情操，所以，真实是散文的生命所系，真实是散文的生机所在，真实是散文艺术感染力的酵母。《牵手》做到了再现作者真实的自我，做到了说真话、言真情、展真性、道真趣，具有很强的艺术感染力，达到了审美层次上的良好艺术效果和社会效果，必然引起读者的共鸣，发挥出散文陶冶读者性情的美学作用。

读《牵手》如同作者与我亲切谈心，仿佛作者把心掏出来给我看那样的真诚感。各篇散文在因人或缘事、寄景或借物，抒发真情实感的同时，在以主体情感同化客体形象的同时，便在其审美活动中产生一种真正的情趣。表现在散文中，这种情趣令我魂牵梦萦，思绪连绵，像喝一口清凉的泉水沁人肺腑，像咀嚼美味的橄榄果余味无穷。尤其《感伤之秋》篇把个人的伤感和某些人的嘴脸赤裸裸地传达出来，更是直抒胸臆，不隐藏、不设防、不雕饰，直陈其事，口无遮拦，手无遮拦，心无遮拦，缘于一颗诚实的心，缘于光明正大的人格力量，在真实和真理面前是无所畏惧的。充分显现出作者的心灵之美，从而显现出散文的艺术之美。

散文作为一种与创作主体的情感不可分离的非虚构性文本，所注重表现的是情的世界。感人心者莫先于情，情是赋于散文生命力的基因。《庄子·渔父#》云：不精为诚，不能动人，故强哭者虽悲不哀，强怒者虽严不威，强亲者虽笑不和。就是说所表达的情必须是真实的。散文更是必须抒发真情实感才能打动读者。

《牵手》篇篇都是倾吐肺腑之言，对情的表达最为真实，最为自然，将发自内心深处的感情付诸笔端，能点石成金，最为感人。《五月，感天动地的泪水》篇，写四川地震，不仅写灾情：坐在电视机前，我的泪止不住地往下流……而且写到：泪水很快就由悲痛转为感动，所有的爱心都在向灾难倾注……字字真切，句句情笃，悲天悯地，感人至深。我是一再拭着眼泪才读完这篇散文的。本书中《父爱如泉》、《失眠》、《想起当年结婚时》、《郊外照相》、《牵手》等写亲情的篇章，更是感人肺腑。不少网友被感动，说：如诗如画，如女子般细腻的柔情。能体会到作为千千万万妻子的奉献精神，就已经是个好丈夫，好父亲了……这些抒情散文，

所以感人，不仅是作家写出了真情实感，而且善于写出情感体验的过程和细节。情感的抒发有一个最佳流动的形式，如《牵手》篇，写爱妻发生严重车祸后的波涛汹涌般的感情抒发:我的生日,我已忘记了,可是爱妻做过手术后,刚苏醒,我忙去扶她,她顺势地把我抱进怀里:生日快乐!我的眼泪再次流了下来。读了写夫妻间如此恩爱的情节，除非铁石心肠者，谁个不感动啊！全篇如此感人的情节比比皆是，篇名名副其实。此篇名作书名，我通读全书后始知书中散文大都使我像读此篇时同样受到感动。散文也称美文。文字的美是非常重要的，但是专靠词藻的华美是不能感动读者的，有时作者自己感动的别人不一定感动，只有如本书作者这样提供出活生生的自己感动的经历，把感情灌注到一个典型的生活细节上，感情的抒发有一个活灵活现的载体，引发读者的思想感情参与到作品的体验中来，使读者受到感染，有了同感，自然而然受到感动。散文，尤其是抒情散文，愈能感动读者，即感染力愈强，也最具有艺术生命力。

书中的游记散文，对自然景观和人文景观的描写特别美，特别感人。不是纯客观描写，而是怀着热爱大自然热爱祖国大好河山的感情成篇的，字里行间充溢着自我的情怀。王国维在《人间辞话》中说：一切景语皆情语也。当代散文理论大师林非在讲旅游文学写作时说：既能渲染出我眼中的风景，又可以描摹出我心中的风景。本书作者善于对自然景物写出自我的独特感受，景中有我，景中有情，回肠荡气，情景交融，将创作主体的心灵与山水景物的灵气相沟通，人化自然与自然人化相统一，达到回归自然，天人合一的思想境界。梵高在一封通信中谈到风景画创作时说：艺术，这就是人被夹到自然里去，这自然是他解放出来的。所以游记描写自然景观，必须是自我化的自然，情感化的自然，也即艺术化的自然，写出对自然审美中获得的精神体验和感受，使自然山水融注着主体生命的光彩，透射出主体心灵的光华。我读《牵手》中的游记散文，如身临其境，久久沉浸在被作品感染的艺术世界里。

（许评中国作家协会会员，中国散文学会理事，作家，文学艺术评论家，山东省散文学会会长。著有散文集、长篇儿童小说、长篇纪实小说、文艺评论集、理论专著数十余部。）

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